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    1. 作家中心 / 充值

      如何形象地描绘场景

        你要能准确地描绘出一幅幅场景,使人物真实可信,他们在自己固有的视觉、听觉、嗅觉、触觉和味觉中进行着日常工作。

        --拉威尔。斯潘塞

        “怎么才能让事情看起来真实可信呢?”当一位作家被问及这个问题的时候,实际上是对他的一种赞扬。如果有人进一步对他说:“我好像身临其?#24120;?#33021;够听到、嗅到、感觉到这些地方,就像走进了小说的书页?#23567;保?#37027;他给读者的东西就的确非同寻常了。

        当我被问及同样的问题时,我的回答是:“借助于五种感觉”。一些作者总意识不到应利用读者的五种感觉来获取真实?#23567;?#21033;用读者的视觉感受是常见的,但是利用读者的嗅觉、听觉(除了在对话中)、触觉或是味觉又有几?#25991;兀?/p>

        我从1976年开始写作,至今仍在我办公室的墙上保留着五个词:看、听、?#23567;?#23581;、嗅。每当我写作的时候,都会参照这张表,有意识地写些带有气味的东西。实际上,一些令人作呕的东西在创造真实感的时候,反而有奇迹般的效果。

        想想当一个人打开冰箱的时候,那种腐烂的水果的味道;当一个人剥一只熊皮的时候,那腐臭的脂肪;当一位妇女在无人服务的加油站给油箱加油的时候,手上会沾满了汽油味。

        仅在故事的开头提及味道是不够的,在叙述情节时,你还得反复参照那张表。让我们设想一下,一男一女正在争论某件事情,男人?#29992;?#21475;一直冲到厨房,冲着女人大声嚷嚷:“我不能再忍受你妈妈和我们住在一起,老太太必须在?#19968;?#26469;之前搬走,否则我就离开这个家!”在设置这个场景的时候,我可以让女人烤制南瓜饼(味道甜美、温馨,让人回想像感恩节一样的快乐时光),但是如果再加上腌制香料和醋的气味,这个场景就呈现出寓意。?#19968;?#22312;某个时刻让读者想象这种气味:“我郑重警告你,劳拉,有她没我,?#24418;?#27809;她!”他说着,那样子就像厨房里的味道一样酸。

        不要忘记,在争吵的时候,劳拉还一边往罐子里装着泡菜。当她在大声吵嘴的时候,可能会烫伤手,然后把手伸到冷水里冲洗。当然,她也可能正在往泡菜里倒盐水,并且洒了一地,然后还要擦干净。她还在?#32622;?#24067;制的围裙上擦?#20260;?#30340;手。她可以擦?#20040;?#39069;头(热热的,痒痒的)上流淌下来的汗水,她可以一边叫嚷,一边挥舞手中的勺子(坚硬的,木柄的),并向男人扔去。这些都会增强视觉效果。

        当争吵越演越烈的时候,可能会听到什么声音呢?是不是有条狗溜进来,喝锡制饼盘里的水?是否有一辆行驶的汽车正在马路上发出卡嚓卡嚓声响呢?是不是传来孩子们在隔壁人家院子里玩耍的声音?当炉子上的水烧开的时候,是不是在叮当作响呢?

        水有多么热呢?你告诉读者温度了吗?小说?#20449;?#20027;角是否在泡?#26031;?#30340;旁边放了一杯冰茶或是冰咖啡呢?#31354;?#21557;以男人气冲冲地出去而告终,但问题并没有得到解决,此时,女主角是否拿起杯子,痛饮冰咖啡,发觉咖啡很苦,然后做了个鬼脸呢?

        正如你所看到的,在类似上述的情节中要同?#34987;?#36215;?#35828;?#20116;种感觉是有可能的,但是为了能够做到这一点,情节必须进行精心的?#25165;擰?#32477;大多数情节是不能用全这五种感觉的(尤其味觉最难写进去),但是你可以很容易地唤起读者的四种感觉,在大多数情节中,起码可以唤起读者的三种感觉。

        当你对小说对白的真实性表?#20928;?#30097;的时候,就大声读出你的对白,假装你是一名演?#20445;?#24182;以电影屏幕和舞台上需要的那种抑扬顿挫的腔调说出你的台词。如果它听起来很生硬,不自然,就需要修改。不要忘记,人们用语言所表达出来的思想总是未经加工润饰的,所以要让人物说的话短一些。生活中人们总是一个一个地提问题,你小说中的人物也应这样做,特别是当他们要彼此认?#35835;?#35299;的时候。人们在谈话中经常叹息、抿着嘴笑、抓头、鼓起双颊以及端详他们的指甲,你也要让小说中的人物有这些动作,并让人们在干工作的时候,继续他们的谈话。使用收尾语来创造意象。请看下面两个例子:

        “你从来就不喜欢我的妈妈!”劳拉大声嚷道。她“砰”地一声把水壶放下。

        “你从来就不喜欢我的妈妈!”劳拉猛地扔下水壶。

        第二句更增加了紧张程度,让故事情节更快的向前推进,减掉了多余的?#35270;錚?#26263;示而不是告诉读者劳拉正在大声叫嚷。这就是我所提及的原则的最佳时刻,我正是通过这些原则来衡量我所有的作品的。

        紧张的时刻所用的词要少而精。

        我是从我的英语老师那儿学到这一点的。在我写第二本书时,有几个情节我总无法写下去,但是我找不出原因,我就把手稿给这位老师,请她提出批评和建议。当她告诉我这个规则之后,我就把它应用到我的小说中,结果,一切都变得一目了然。在情节紧张的时候,要采用短小精悍的句子,句子中要采用短词,少用结束语,要写得突如其来。当你做到这些的时候,紧张气氛就可以油?#27426;?#29983;了。

        与此相比,在气氛比较沉闷的情节中,到处笼罩着寂静和?#26448;?#27492;时就要使用较长的句子,较长的?#35270;錚?#36739;长的段落,以及更多的结束语。这样做就会自?#25442;?#21644;紧张气氛。当你在构思小说时,就要确立?#35789;档?#24577;?#21462;?#21482;在通过观察、思考你才能准确地描绘出一幅幅场景,使人物具有可信性。他们以固有的视觉、听觉、嗅觉、触觉和味觉进行着他们的日常工作。

        好了,正如我前面说的,味觉是最难写进小说中的,但是五种中有了四种也不算坏。

        应用这五种感觉,利用句子结构来创造或缓慢或紧张的气眨?#36825;样你写出潰縝r>的小说读者就不能丢下了,因为它们是那样真实可信。

        有意义的动作描写

        人格化的动作,能够创造生动?#25325;?#30340;画面和使对白富有活力。

        --威廉。塔玻利

        当我第一次写作时,我认真地接受了一位朋友关于写作的建议,他强调人物的动作对故事的发展起着重要作用。但在那种平静的场景中,当小说中的人物在交谈和聆听的时候,我就有了麻?#22330;?#25105;错误地认为在这里只要用一些简洁的“动作”?#35270;?#23601;足够了。

        因此在我的场景描写中充斥了“他点头?#20445;?#22905;耸了?#22987;紜保?#20182;起来?#20445;白?#19979;来?#20445;?#25110;“跷起二郎?#21462;?#36825;样的短语。我甚至让我小说中的人物看、打呵欠、微笑、叹息。这些?#38469;?#25105;在人物对白时所用的“动作?#20445;?#25105;把“有意义的动作描写”误认作写单一的“动作”。由于这些可有可无的?#35270;?#22823;量充斥其中,我的手稿不得不报废。

        时间和一些有关小说写作的研讨会帮助我改掉了这些毛病。我懂得了枯燥无味的陈述和平凡的动作没有什么两样,?#38469;?#23567;说的大?#23567;?/p>

        我终于明白,当?#35828;幕?#21160;与情?#23567;?#24577;?#21462;⒆耸?#25110;表情联系在一起的时候,它们才是有意义的动作,这是人格化的动作,能够创造生动?#25325;?#30340;画面和使对白富有活力。

        我来给你们举个例子:中士霍金斯和?#24418;?#21345;拉瑟斯是两名警察局的探?#20445;?#20182;们正在中士的办公室讨论一桩谋杀案。

        霍金斯看着卡拉瑟斯,“有几件事还没有查明,?#24418;盡?#36825;只蓝色的鞋是谁的?还有这把钥匙,它是一把?#21448;实?#38053;匙,?#28900;?#26159;门上的、挂锁上的,还是旅行箱子上的呢?”卡拉瑟斯耸了?#22987;紓?#38669;金斯把这两样物品放到他的抽屉里。

        卡拉瑟斯站起来,“也许我们可?#28304;友?#23608;官那儿得到更多的线索。”他向门口走去。“他的验尸报告现在应该在我的桌子上了。不要担心,霍金斯,我们很快就能查明事实真相的。”他离开了办公室。

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      上海时时乐遗漏

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